Redskins - The Spitfires

Redskins. Neither Washington Nor Moscow… London Records (2021). 

Excelente reedición del clásico y único LP en estudio que sacaron los Redskins en vida, el Neither Washington Nor Moscow… de 1986. Es excelente porque viene además en una caja de cartón con 4 CD’s que llevan abundante material extra del grupo, más un libreto de 66 páginas con las letras y otros textos entorno a la banda y las canciones. La mezcla que los Redskins hacían de punk y soul a muchos nos voló la cabeza cuando los escuchamos. Y ya sabemos que su postura política influenció a su vez a toda una generación de skinheads cuando la escena estaba casi totalmente copada por grupos de mierda nazis y derechistas. El Neither Washington Nor Moscow… me encantaba, pero opino que por tener una producción un tanto floja con orientación al pop, no reflejaba el verdadero potencial de la banda. Sus trabajos en directo nos mostraron su poderío real, incluso diría sus primeros temas también, aunque a nivel de técnica sonaran obviamente más amateurs. En mi opinión, poco se ha reivindicado a los Redskins (espero que estas reediciones les hagan justicia), una banda que unió a diferentes subculturas en los 80 y que tenían un posicionamiento abiertamente de izquierdas y sin ambigüedades que valga. 

Yendo ahora al trabajo en si, el primer CD lleva el Neither Washington Nor Moscow… con algunos bonus, mientras que en el segundo CD nos encontramos con diferentes versiones de sus clásicos, así como otros temas pertenecientes al Kick Over Apartheid Tour de 1985. El tercer CD nos trae un directo inédito del año 86, así como las apariciones del grupo en diferentes programas de la BBC. Por último, en el cuarto CD nos podemos encontrar con material de sus primeros tiempos, cuando se llamaban No Swasticas, así como también su primer single o primeras demos. Casi todo este material ya se había podido escuchar anteriormente en los discos Rarities (1997) y Epilogue (2010), pero hay que decir que a su vez lleva otros cortes no publicados nunca hasta la fecha y que pertenecían a diferentes piratas de la banda o incluso entrevistas en radios. Absolutamente geniales e imprescindibles!! Escucha. 

- Versión en vinilo. 

- Versión en CD.

The Spitfires. Year Zero. Hatch Records (2018). 

The Spitfires son un grupo inglés afiliado a los sonidos mod, reggae/ska, punk y soul que provienen de la ciudad de Watford, a las afueras de Londres, y que parece ser que visten muy bien, cosa que a mí me da igual, la verdad. Ellos son una de las pocas bandas que de alguna manera han reivindicado a formaciones tan necesarias como The Clash, The Jam, The Specials o los Redskins entre muchas otras. Creo que los conocí en su día gracias al blog Condenado. Esa mezcla que como decía hacen de diferentes estilos les hace (casi) únicos, pues no abundan grupos con su mismo planteamiento, y porque además, las incursiones que hacen en esos diferentes sonidos las hacen siempre manteniendo una calidad muy alta. El disco que comento me gusta incluso reconociendo que tiene un deje algo comercial, ahora bien, no les he seguido mucho la pista tras dicho trabajo (se llegaron a separar por un tiempo), así que no sé si han continuado con el buen nivel musical en sus últimas grabaciones… Espero que sí, me pongo al día un día de estos y válgase la redundancia. Escucha. 

- The Spitfires.

Redskins - Newtown Neurotics

These Furious Flames! Redskins Live! (1985/1986). London Records (2023). 

Doble LP o CD de los Redskins que fue editado hará un par de años con una presentación de lujo. Como yo lo tengo en su versión CD, diré que los discos vienen dentro de un bonito digipack, el cual contiene un libreto de 40 páginas con información sobre las canciones del grupo, así como otros textos de algunos ex miembros de la banda, más el de otros músicos o diversos periodistas que opinan todos acerca de los Redskins. En el primer CD encontramos el que fuera el disco Live que se publicó en su día en 1994. Este concierto lo dieron en Londres en 1985 dentro de la gira que hicieron para denunciar el Apartheid sudafricano. Éste ya lo conocíamos, pero he de decir que, el material que trae el segundo CD, es o era todo inédito. Me refiero a la segunda parte de las canciones grabadas durante la mencionada gira anti Apartheid, en las que hay varias sorpresas, como son las colaboraciones de Billy Bragg, con quien versionean a The Beatles y Curtis Mayfield, y la de Jerry Dammers, con quien se tocan el “Skinhead Moonstomp” de los Specials. Después viene otro directo grabado también en Londres pero en el año 1986 y otros bonus tracks igualmente en concierto. Estos directos no parecen obviamente retocados en el estudio y es por ello que suenan cañón, reales y súper potentes. Vamos, como eran los Redskins encima de un escenario. Escucha. 

- Versión en vinilo. 

- Versión en CD.

Newtown Neurotics. Triumph Over Adversity. Live At Brunel University 04.04.1987. Cruel Binary Records (2015). 

Directo rescatado de una cassette que ni el propio Steve Drewett, guitarra-cantante de los Newtown Neurotics, sabía que existía. El concierto ha sido rematerizado pero no se ha editado nada de su contenido, por tanto, se ha mantenido todo, incluido algún fallo que tenía originalmente la grabación. El fallo al que me refiero es el pequeño salto que hay entre la canción “Take Strike Action” (versión con letra cambiada del “Shake Some Action” de los Flamin’Groovies), y la de “Living With Unemployment”. Resulta que como la cinta en la que se estaba registrando el directo era de 45 minutos por cara, y como el show de los Neurotics duró más, en un momento dado, se le tuvo que dar la vuelta a la cassette para seguir grabando por la otra cara, y precisamente, el tiempo que se tardó en realizar tal acción, es la parte que falta de entre dichos temas. Por lo demás, en el repertorio de 14 canciones de los Newtown Neurotics aparecen 4 versiones, la mencionada de los Flamin’Groovies; el “Airstrip One” de Attilla And The Stockbroker; el famoso himno de soul “Stand By Me” y la adaptación de la grandiosa “Solitary Confinement” de los The Members que los Neurotics hacían modificando la letra y que titularon “Living With Unemployment”. En resumen, buen documento sonoro de los Newtown Neurotics en directo que suena auténtico por no haber sido retocado a posteriori en el estudio. Por cierto, el concierto de los Neurotics comenzó con algo de retraso porque antes del mismo, hubo un falso aviso de bomba de alguien que se hizo pasar por el IRA. El audio de Triumph Over Adversity se puede escuchar en Youtube. 

- Steve Drewett.

The Che Men - Echoes Of The 30s

- The Che Men. Echoes Of The 30s.

El próximo 4 de octubre saldrá oficialmente la reedición en CD del excelente Echoes Of The 30s, el que fue el primer LP de The Che Men y que salió el año pasado. La reedición cuenta con 3 canciones extras y la copia física del mismo se puede conseguir vía el bandcamp del grupo (aquí). The Che Men es una banda claramente influenciada por los sonidos mod, punk, soul, reggae o ska y que cuenta con un posicionamiento político abiertamente de izquierdas, cosa que salta a la vista nada más traducir el nombre del grupo (Los Hombres del Che). A destacar que el que fuera bajista de los Redskins, Martin Hewes, colabora en uno de los temas, no en vano, Mark "Bazza" Barret, bajista de los The Che Men, fue en su día el impulsor de los trabajos tributo de los añorados Redskins. 

- Canal de Youtube.

- Bandcamp.

- Facebook. 

Mensi (Angelic Upstarts) - Tributos 2

Redskins biografía (2ª parte)

Nota. Extracto libremente traducido perteneciente al libro Beating The Fascists, The Untold Story of Anti-Fascist Action, escrito por Sean Birchall y editado por Freedom Press (comentado aquí).

Introducción

El 10 de junio de 1984 los Redskins se encuentran actuando en Londres dentro del festival Jobs For a Change. Junto a ellos, también están en el cartel Billy Bragg, The Smiths, Hank Wangford, Misty In Roots, Ivor Cutler, Mari Wilson, Aswad, Ekome, Abakush, Hi Jinks, Barrio Latino, Vocem y Grand Union. El concierto es gratuito y se realiza en un recinto al aire libre. De repente, un grupúsculo de nazis ataca a los Redskins mientras actúan. Los nazis consiguen que la banda suspenda su concierto y parece ser que Chris Dean es quien sale peor parado en la agresión. El súbito ataque fascista hizo que en un primer momento cundiera el pánico entre la audiencia, aunque como veremos en el siguiente texto, los nazis acabaron pagando cara su osadía, pues incluso el principal instigador del ataque y miembro destacado del BM (British Movement), terminó con sus huesos en el hospital. Y esto no lo dicen los antifascistas, sino que es lo que cuentan las propias fuentes fascistas que he consultado. Curiosamente, el directo de los Redskins en este festival está disponible en internet y, en efecto, se pueden escuchar los cerca de 40 segundos que dura toda la movida antes de que se corte la grabación durante la canción “Lean On Me” (bajarlo en I Vomit For You Blog). 

Nota 2. Veréis que en el texto (y en el libro) se usa casi siempre el vocablo skinhead sin más para referirse a los fascistas, lo que entiendo puede llegar a ofender precisamente a los skinheads. En este capítulo de la obra cuyo extracto traduzco ahora, hay una nota a pie de página en la que el autor explica la diferencia entre los skinheads y los boneheads, aunque dice mantener el término skinhead tal cual cuando se refiere a los nazis, según entiendo yo, para no liar a los lectores ajenos a esta subcultura (“mainly for the benefit of the casual reader” -sic-). 

Extracto del capítulo GLC, Redskins y Harrogate, 1984

[…] a la mitad del evento, cerca de 80 o más NF’s (militantes del National Front) aparecieron entre el público, colocándose cerca del escenario principal en el que los Redskins estaban actuando. La fuerza de su ataque hizo que cundiera el pánico entre la audiencia de izquierdistas. No todos se intimidaron. Ciertos elementos del público, entre ellos algunos mineros en huelga, se reagruparon y, tras algunos enfrentamientos cuerpo a cuerpo en el que un miembro de RA (Red Action) fue rajado y a otro antifascista le rompieron la mandíbula, los fascistas, muchos de ellos skinheads, fueron expulsados.

[…] Pero los NF aún no habían terminado. Dirigidos de nuevo por el metro ochenta y siete de Nicky Crane (nde: jefe de seguridad de Blood and Honour, se da la paradoja que murió de sida en 1993 pues, a pesar de ser nazi, era homosexual!!!), quien había recién terminado de cumplir 4 años de cárcel por un ataque similar a unos negros que hacían cola para ir al cine, los fascistas volvieron a cargar en otro escenario al final del parque mientras actuaba Hank Wangford animados por el impacto producido anteriormente entre los miles de izquierdistas presentes (nde: según fuentes fascistas, a Wangford le estamparon su propia guitarra acústica en la cabeza). Resultó ser un error. La primera vez pilló a la gente desprevenida, pero con el segundo ataque se pudo ver particularmente a los RA más ansiosos que nunca por tener una oportunidad de revancha. Armados con botellas y cualquier cosa que pudieran llevar consigo, los miembros de Red Action corrieron hacia donde se sucedía el ataque. La “carga” tuvo el efecto de estimular al público. 

En su intento de escapar, Crane fue derribado por Peter C. (nde: RA militante), y solo utilizando a una joven antifascista como escudo, pudo escapar de la embestida con algunos cortes y moratones. Menos afortunado fue otro skinhead quien, para su alivio, fue rescatado de la multitud por dos policías que apartaban a los izquierdistas a golpe de porra. El desenlace se dio cuando uno de los militantes salió de la muchedumbre y le dio un puñetazo en la cara a uno de los policías benefactores. Cuando el oficial se dobló para intentar recuperar su casco, lo metieron de cabeza directo en un cubo de basura. Asustado entonces, el skinhead empezó a correr cayendo en la cuenta de lo ineficaces que eran las botas con puntera de acero para tal empresa, por lo que fue derribado y pateado sin piedad mientras la policía se mantenía aparte mirando (indudablemente, antepusieron su seguridad a la del skinhead). No muy lejos, otro par de skinheads, un chico y una chica, fueron pateados en el suelo con la policía otra vez sin hacer ademán de intervenir. 

En particular, un desafortunado skin evitaba a la multitud e intentaba dejar el área de peligro sin llevar camiseta alguna puesta. Resulta que fue sorprendido por un RA que, tras divisar su figura y ver que llevaba una chaqueta Harrington cerrada hasta arriba a pesar del buen tiempo que hacía, fue "obligado" a destaparse y fue así como se descubrió que lo que intentaba ocultar era la camiseta que llevaba con la leyenda puesta de “Nicky Crane”. Añade otra víctima. Las movidas se fueron sucediendo hasta el punto de que los pasillos de las urgencias del hospital St. Thomas se convirtieron en el escenario de los “choques” entre los antifascistas y los cada vez más numerosos fascistas que hacían cola juntos para ser atendidos. Cuando las noticias llegaron a Red Action, un “squad” entero de RA junto a otro grupo considerable de compañer@s, fueron para allá para “solventar” la situación. 

Hank Wangford

Andy (nde: testimonio de alguien que estaba en el hospital acompañando a un amigo que fue herido en el ataque fascista): […] “Cuando llegamos al hospital todo era un caos. Dentro, dos hombres blancos junto a una chica negra bastante alta se ostiaban con miembros de los Chelsea Headhunters, incluido Chris “Chubby” Henderson (nde: el cantante de Combat 84). Los Headhunters pedían al guarda de seguridad negro que les consiguiera un taxi para dejar el hospital de forma segura. Llegaron un par de tipos jóvenes llevando camisetas del Celtic y chapas de RA, se sentaron donde nosotros y nos guiñaron el ojo. Fue justo cuando un grupo de boneheads que habían estado visitando a los suyos, apareció. Estaba asustado, pero claramente los boneheads no estaban por mí sino que tenían otras cosas en su mente. Por la ventana podían ver a un grupo bastante grande de gente a los cuales yo reconocí como RA de los veteranos. Uno de ellos hacía flexiones en los escalones como si se estuviera calentando para lo que iba a venir. Otros señalaban y se reían del líder de los skinheads, discutiendo acerca de si era la cosa más fea que habían visto jamás e instándolo a salir para una mayor y profunda “inspección”. Reconocí al bonehead en cuestión como Matty Morgan (nde: miembro de seguridad de los Skrewdriver que según he averiguado, llegó a pisar la cárcel en una ocasión tras agredir a un oficial de policía que era negro), el cual tenía una reputación de psicópata y al que yo personalmente lo había visto adueñándose de conciertos skinheads. Mientras que algunas chicas skins que estaban con él le animaban a que se enfrentara a ellos, él simplemente se quedó petrificado.

“Fue como en las historietas de los cómics de Asterix que había podido leer de crío. En lugar de intimidarse por las poderosas legiones de la “raza superior”, el grupo de RA estaban ciertamente “animados” y casi discutían acerca de quiénes habían visto a los boneheads antes para darles así el primer “correctivo”. Tras años bajando la cabeza ante la presencia de la extrema derecha, esto fue al menos una gran sorpresa para mí. Más tarde, un grupo de RA nos invitó a “continuar la fiesta” en el pub Agricultural (nde: centro de reunión fascista), pero declinamos” […]. (nde: entre otras "bajas" y según fuentes fascistas, en el ataque a dicho pub resultó herida la que era por entonces “novia” de Nicky Crane y que paradójicamente, “parecía un tío” -sic-).

- Fotografías del festival: Steven Leighton.

- Stand Up and Spit Blog (alguna de las fotos y recortes).
- Redskins 1ª parte de la biografía

Redskins biografía (1ª parte)

Los orígenes de los Redskins se remontan a 1981 en la localidad inglesa de York, donde dos futuros componentes del grupo (Chris y Martin), tocaban en una banda llamada No Swastikas. Su música estaba influenciada por grupos como los Jam y los Clash. Pero los Redskins no nacerán oficialmente hasta 1982, que es el año en el que Chris y Martin forman la banda tras irse a vivir a Londres. Ambos eran militantes del troskysta Socialist Workers Party (SWP), por lo que el grupo desde el principio adoptó una postura abiertamente política en sus letras. A nivel estilístico, la música de los Redskins era una mezcla de soul y punk. En palabras del propio Chris, “querían cantar como las Supremes y ser como los Clash”. Fueron comparados también con los Dexys Midnight Runners o los Jam, pero es evidente que la principal influencia de la banda, aparte de los Clash, era la música negra. 

Desde sus tiempos en los No Swastikas alguno de los miembros del grupo ya tenía cierto look mod-skinhead. Y de hecho, se decantaron por el nombre de Redskins, porque se consideraban skins y evidentemente eran “rojos”. En unos tiempos en los que el movimiento skinhead empezaba a ser asociado constantemente con la extrema derecha, los Redskins se reivindicaron como una banda de izquierdas, lo que ayudó e inspiró sin lugar a dudas el posterior desarrollo del movimiento Red Skin a nivel mundial. No hay que olvidar tampoco que en esos años estaba en el poder la infame Margaret Tatcher, motivo que llevó a la politización y al activismo a un buen número de formaciones inglesas de la época no solo de punk, sino también de rock y pop. 

Chris Dean (guitarra y cantante), Martin Hewes (bajista), y Nick King (batería) conforman el eje central del grupo. Debido al estilo que hacían, los Redskins siempre estuvieron arropados por una sección de vientos, siendo Lloyd Dwyer y Steve Nicol, dos de los músicos que más tiempo tocaron con la banda. Tras un intento de grabar algo con en el que era el sello de Paul Weller, Respond Records, y que al final se quedó en nada, los Redskins finalmente debutaron a nivel discográfico en 1982 con el single de Lev Bronstein. La compañía que se hizo cargo de su edición fue CNT Records, un sello de Leeds que llevaba Jon Langford, quien fue componente de grupos como los Mekons o los Three Johns entre otros. Lo de llamarse CNT me imagino que estaría influenciado por la "Confederación Nacional del Trabajo", pues casi todo el catálogo de bandas que grabaron para CNT Records eran bastante políticas (Newtown Neurotics, The Ex, los mismos Mekons, etc). La canción dedicada a la figura de León Trotsky brilla por sí sola, mientras que “Peasant Army” es también muy potente aunque quizá menos brillante.

Dicho sencillo llamó la atención del afamado locutor de radio John Peel, quien propuso al grupo realizar una “Peel Session” un mes tan solo tras la salida del trabajo (dicha sesión, salió editada en formato 12” en 1987). El siguiente single de los Redskins salió en 1983 de nuevo con CNT Records. Lean On Me fue el sencillo que encumbró de verdad a la banda. La revista musical NME la calificó como “simplemente el mejor” de los singles independientes del momento, mientras que Garry Bushell lo votó en el Sounds como single del año. Aparte de su calidad, quizá lo que le influyó a Bushell fue que en aquellos tiempos él era también simpatizante del SWP… Y aunque no creo que tuviera nada que ver, decir también que Chris Dean realizaba crónicas musicales para el NME utilizando el pseudónimo de X Moore. Volviendo al Lean On Me, tanto la canción que daba título al trabajo como su cara B, “Unionize!”, tenían temáticas relacionadas con la lucha y la solidaridad obrera. 

Como decíamos, el éxito de Lean On Me trajo el interés de compañías más grandes, y es así como los Redskins acabaron en las filas de Decca, con quienes se estrenaron en 1984 editando el EP de Keep On Keeping On!, cuya canción principal se convirtió rápidamente en un himno. La salida del 7 pulgadas coincidió con uno de los momentos más duros de las huelgas mineras que habían comenzado ese mismo año en todo el Reino Unido y de hecho, el tema estaba basado en dichas movilizaciones. Muchos grupos de la escena alternativa se llegaron a solidarizar con la lucha llevada por los mineros y no fueron pocos los festivales que se hicieron para conseguir dinero para su causa. Los Redskins se volcaron con esta lucha y aparte de realizar numerosos conciertos en favor de ellos, llegaron a sacar en un programa de televisión al que fueron invitados a un minero para que al principio del “Keep On Keeping On!” soltara algunas proclamas. El problema fue que tan pronto como apareció en el escenario, los del programa le cortaron la voz de su micro en un claro ejemplo de censura, por lo que no se pudo escuchar nada de lo que dijo (el video está en Youtube). Los restantes cortes del EP eran “16 Tons”, versión popularizada en su día por Tennesse Ernie Ford y que versa precisamente sobre mineros, y la de “Reds Strike The Blues”, que es otro himno obrero y que tiene una clara influencia del rockabilly. 

Decíamos al principio de esta biografía que los Redskins fueron claros precursores del denominado movimiento red skin mundial al posicionarse a la izquierda en unos años en que la escena skin británica atufaba realmente mal políticamente hablando. Y es por ello que la banda pasó a ser uno de los principales objetivos para todos los boneheads nazis de la época. Y fue precisamente en 1984 cuando el grupo fue agredido durante una actuación en Londres dentro del festival denominado Jobs For a Change. De este evento hablaré con más profundidad en la siguiente entrada. 

Billy Bragg y Chris Dean

Llegamos a 1985. Es durante este año en que la banda se desmarca oficialmente de la denominada Red Wedge. Esta iniciativa fue creada por un colectivo de músicos que pretendía con ella involucrar a la gente joven con las premisas del Partido Laborista (recordemos de nuevo que la Tatcher ocupaba el poder). Algunas de las bandas que apoyaron dicha propuesta durante los conciertos que organizaron fueron, entre otras, Steel Council, Madness, Billy Bragg, Elvis Costello, Tom Robinson, Bananarama o los Communards. Los Redskins junto con los Housemartins y otros, fueron de los pocos grupos que negaron su apoyo a la Red Wedge, manifestando Chris que si la organizaba el Labour Party (el Psoe inglés para entendernos), todo estaría atado y vendido de antemano.

El siguiente single de los Redskins salió ese mismo año 1985 pero ya tras la finalización de la huelga minera (con derrota para los mineros, por cierto). Bring It Down (This Insane Thing) fue llamado el trabajo que contaba con precisamente “Bring It Down” como tema estrella, un alegato a la unidad en la lucha a ritmo de soul y funk. En la otra cara estaba “You Want It, They Got It”, un corte más cañero donde de nuevo se mezclaban el punk y el soul. Un tiempo después, Decca convertiría el sencillo en un doble single añadiendo las canciones “Turnin' Loose (These Furious Flames)”, la increíble “Take No Heores” y “Go Get Organized”. Decir que el batería Nick Wing dejaría la banda durante la grabación de este Bring It Down. Él era el único componente que no militaba en el SWP y mucha gente interpretó que las diferencias ideológicas estuvieron detrás de su salida. Steve White de los Style Council acabó grabando los temas, aunque como batería oficial acabaría entrando Paul Hookham (ex Woodentops). 

En el mes de noviembre los Redskins organizaron una gira denominada Anti-Apartheid Tour. Su intención era editar al mismo tiempo el single Kick Over The Statues como ayuda a la campaña en contra del gobierno racista que en aquellos tiempos tenía el poder en Sudáfrica. Pero lo que pasó fue que la compañía Decca se negó a sacar un non-profit trabajo, cosa que provocó que la banda acabara robando el máster con la grabación y acabara editándolo con Abstract, un sello independiente que se apresuró a poner el single en el mercado donando todos los royalties a la ANC (African Trade Unionist- Sindicato Africano). “Kick Over The Statues” es otro clásico punk-soul del grupo, mientras que “Young and Proud” hace que el sencillo esté a la altura. 

The Power is Yours saldría en febrero de 1986, llevando también una versión del clásico popularizado por Wilson Pickett “99 and a Half (Won’t Do)". El single fue un buen aperitivo soul de lo que vendría después, nos referimos al mítico primer LP de los Redskins, el fantástico y aclamado Neither Washington… Nor Moscow (London Records), donde casi todos los éxitos de sus anteriores singles estaban presentes (regrabados de nuevo), y junto a ellos, otras nuevas y buenísimas canciones, como por ejemplo, “Hold On” o “The Crack” (incluida en el vinilo pero curiosamente ausente en la posterior versión en CD que salió del disco). Como casi todos sus anteriores trabajos, este LP de la banda llegó a las listas de éxitos, y es que hay que destacar que pese a su postura política, los Redskins funcionaron siempre bastante bien a nivel comercial.

El single It Can be Done!, aparecido también en 1986, significó la última grabación del grupo antes de su separación. Dicho sencillo salió más tarde en formato 10” con los temas extras “Let's Make It Work” y el genial “Plateful of Hateful” (esta canción me gusta sobre todo cómo la hacen en su disco en directo). Los Redskins se separaron en septiembre de 1986 tras una gira que hicieron por Italia y Alemania (su último concierto fue el 15 de septiembre en Munich). Parece ser que los motivos fueron las diferencias musicales que tenían entre ellos y las contradicciones que suponía combinar la actividad política con el circo del negocio musical, del cual ya estaban hartos. Cuentan las crónicas que el bajista Martin Hewes se hizo mensajero, mientras que el guitarra Chris Dean despareció por París... 

Tras su separación, mucho se ha hablado acerca de una posible reunión de la banda, pero lo cierto es que hasta la fecha, aún no se ha producido y todo parece apuntar a que no hay ninguna posibilidad de que ello suceda. Desde su separación, los Redskins únicamente han vuelto ser noticia tras la edición de algunos trabajos del grupo y un par de tributos. En 1994 vería la luz el CD Live, un trabajo en el que al fin se pudo apreciar la fuerza de la banda en directo. En 2004 el sello alemán Mad Butcher reeditó el mismo Live con diferente portada y añadiendo 1985 Kick Over Apartheid Tour, ya que el concierto se grabó en Londres el 13 de diciembre de ese mismo año durante la gira Anti-Apartheid. Tengo buena opinión acerca de Mad Butcher pues pienso que ha hecho mucho por la difusión de la escena musical antifascista y de izquierdas, pero he de decir que quien sacó años más tarde el tributo a los Redskins, manifestó en su día que el grupo no vio un céntimo por esta reedición. Además comentó que quien andaba detrás del sello era un rip-off (estafador) de mucho cuidado. Ahí dejo este apunte, aunque habría que contrastar esta información con otras opiniones…

En 2003 vio la luz un EP tributo a la banda titulado A Flame That Can’t Be Dimmed de la mano de Red Star Recordings. Detrás del sello y del proyecto estaba Mark Barret quien, aparte de ser un apasionado de los Redskins, tocaba por entonces en uno de los grupos que participaban en el tributo: The Che Men (Los hombres del Ché). Barret actualmente toca el bajo en Thee Strawberry Mynde y creo que él también tuvo algo que ver en la página web que salió acerca de la banda hace unos años. El EP fue tan solo el adelanto de lo que vendría después, pues dos años más tarde, en 2005, Red Star Recordings editaría el CD tributo Reds Strike The Blues: A Tribute To The Redskins. El disco contaba con 18 cortes (introducción a cargo de Chris Dean incluida) y hasta un total de 16 grupos participaron en él, siendo los vascos Negu Gorriak uno de los grandes alicientes del trabajo (de hecho, su versión, junto a las que hacen Rinaldi Song y The Three Johns, es una de las mejores en mi opinión). Casi la práctica totalidad de las bandas eran inglesas o americanas a excepción precisamente de los Negu o el italiano Ned Ludd. Hubo tanto grupos con solera como otros que eran prácticamente desconocidos, destacando algunas figuras que tomaron parte de él como, por ejemplo, André Schlesinger, el recientemente fallecido cantante de The Press y que participó tanto en solitario como con uno de los proyectos que tuvo después de los Press, los Maninblack. 

Un bootleg o disco pirata llamado Rarities también salió hace un tiempo, aunque no he podido averiguar mucha cosa acerca de él, ni el sello ni el año exacto en que salió. Por lo oído, esas denominadas “rarezas” no eran otra cosa que las versiones de los singles. Y precisamente, la última grabación oficial que ha salido de los Redskins ha sido el recopilatorio llamado Epilogue (Insurgence Records), el cual salió en 2010. En dicho “epílogo” se recopilan también diferentes temas del grupo pertenecientes a los singles y a las maquetas que en su día grabaron (más un corte en directo). La gran novedad del trabajo sería la incursión de tres canciones de la época de No Swasticas. Por lo demás, nada nuevo de momento ha aparecido de los Redskins en el mercado, exceptuando claro está, los típicos piratas que se pueden encontrar en la red. 

Iñigo Muguruza camiseta Redskins

Fermin Muguruza sudadera Redskins

- Influencia en el estado

Cuando se habla de los Redskins y su influencia en el estado, el nombre de Kortatu aparece inmediatamente, no en vano el trío de Irún nunca ocultó que eran grandes seguidores de ellos. En el que fue su último álbum de estudio, Kolpez kolpe (Oihuka, 1988), las influencias del sonido Redskins se palpan constantemente, teniendo incluso la canción "Etxerat!" una alusión directa en su letra (…QUÉ DECIR DE LOS KILÓMETROS/ Y EN NUESTRA FURGONETA/ SONANDO SIN PARAR LA CANCIÓN DE LOS REDSKINS/ TXEKI TXEKI TXEKI TXEK TXEK TXEK), aparte también de que en la introducción del tema, parece sonar el “Unionize” en una radio. Y además, los acordes de la canción son similares al “Keep On Keepin’On!”. Por tanto, el homenaje que más tarde los hermanos Muguruza les rindieron de nuevo en la época en la que ya estaban con los Negu Gorriak en su disco Salam, Agur (Esan Ozenki, 1996), no fue una sorpresa. Los Negu versionaron el “Unionize” de los Redskins rebautizándolo en euskera como “Sindikatua”, en lo que es sin duda una de las mejores versiones de todo el trabajo. Yéndonos a Sudamérica ahora, hubieron en un primer momento dos artistas colombianos anunciados para el CD Tributo que al final, desconozco las razones, no acabaron saliendo. Uno de ellos era Juan Matachín y parece ser que iba a hacer la versión del “Let’s Make It Work”. Por más que he buscado, no he podido averiguar nada acerca de este artista, grupo o lo que fuera. La otra banda colombiana que salía anunciada era Kolcana Soviet, quienes cuentan con una vocalista femenina e iban a grabar en un principio el “Turnin’Loose”. No sé si la iban a hacer en inglés o en castellano, porque las dos únicas canciones que he podido encontrar de ellos en la red han sido sendas versiones adaptadas al castellano, una de los Kortatu que es curiosamente la de “Etxerat” retitulada como “A casa”, y el “Borstal Breakout” de los Sham 69 rebautizado como “Escápate de la cárcel”. Volviendo al estado y aparte de las versiones, decir que los madrileños Suzio 13 homenajearon también a los Redskins con un tema titulado precisamente “Redskins” (La unión hace la fuerza, Potencial HC 2014), donde adaptaron a la perfección el sonido que hacían Chris Dean y compañía. Por lo demás, no estoy muy metido en la escena ska-soul del estado, por lo que es posible que se me haya pasado alguna que otra versión…

Muchos fanzines del estado han llegado a su vez a sacar cosas de los Redskins en sus páginas, sobre todo bíos o entrevistas traducidas. Que se puedan encontrar en la red, destacaremos una entrevista del año 86 que tradujeron la gente que hacía el fanzine madrileño Resistencia Skinhead. Dicha entrevista está disponible en su página web. Y gracias a Kotxi que me los ha pasado, os puedo poner también los scans del reportaje firmado por Pedro Elías Igartua que salió en su día en la desaparecida revista vasca Muskaria. Pero quizá la entrevista más interesante que se puede encontrar publicada de los Redskins en el estado la realizó el fanzine vasco Zarata que, en su número 6 del año 2012, consiguió entrevistar en exclusiva al bajista del grupo, Martin Hewes. Debajo mismo la tenéis.

- Redskins en la red:

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- Neither Washington… Nor Moscow

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